作為海內外著名的敦煌藝術和工藝美術設計研討專家，常沙娜曾先后參加了中國共產主義青年團團徽、人民大會堂外破面的修筑裝飾和宴會廳的建筑裝飾圖案設計，以及民族文化宮、首都戲院、首都機場、燕京飯店、中國記者協會、中國大飯店等國度重點建筑工程的修建裝潢設計和壁畫創作。1997年，主持并參加設計中央人民政府贈送香港特區的大型禮品雕塑《永遠盛開的紫荊花》。代表論著有《敦煌歷代衣飾圖案》、《中國敦煌歷代裝飾圖案》、《花卉集》、《敦煌藻井圖案》、《敦煌壁畫集》等。

　　但凡到過香港的人，簡直都要到坐落在維多利亞灣的香港會展中心廣場，與那座金燦燦的“紫荊花”雕塑合影紀念。10年前的今天，作為中央人民政府向香港特別行政區贈送的禮品，巨型雕塑《永遠盛開的紫荊花》“綻放”在香港會展中心廣場，與肅穆的五星紅旗、絢麗的香港區旗相映生輝，成為眾人矚目標一道景觀。這朵俏麗的“紫荊花”是怎么“培養”出來的？“紫荊花”綻放的背地都有哪些故事？日前，本報記者采訪了當年主持并參加這尊國寶級禮品設計、時任中央工藝美術學院院長的常沙娜??　　

　　起源：《北京晚報》 2007-07-01

　　常沙娜:對這尊國寶級的禮品雕塑畢竟應該是什么樣子，起初我們誰都心里沒譜。1997年1月15日至21日，由國務院機關事務局副局長帶隊，我們用了六天時光在香港實地考核。我發明，在香港街頭到處是一株株的紫荊樹，枝頭上一年四季都盛開著紫荊花，不僅給香港平添了許多顏色，而且使城市生氣盎然�？吹脚e目皆是的紫荊花，我真的是高興不已:紫荊花是香港的區花，香港的區徽上不也是盛開的紫荊花嗎？那幾天，我泡在街頭，拍了許多照片，畫了許多寫生，雕塑方案的雛形正是那時發生的。但真正著手創作設計方案時，困難就呈現了:紫荊花的花形全是張開的，完整寫實并不幻想，最后幾經修改，我們將五個花瓣藝術處置玉成部上翹的圓弧狀，于是構成了“含苞欲放”的感到。這樣，既表現出了它永遠盛開，又充斥了生生不息的活氣。　　

　　紫荊花，植根于傳統文化的膏壤　　

　　記者:在您的作品中，花卉系列占相稱大的比重，您畫的花卉種類堪稱不可計數，除了著名的紫荊花，還有很多不著名的花卉。看了您的《花卉集》，我才曉得土豆也能開出漂亮的花朵，您為什么對花情有獨鐘？您最愛好的是什么花？　　

　　記者:您當初怎么一下子就把紫荊花設計成了雕塑的主題？香港街頭到處盛開的紫荊花自身的樣子容貌，大多是五個花瓣全體張開的，當初的“紫荊花”雕塑看上去是“含苞欲放”？　　

　　人物簡介　　

　　紫荊花，過五關奪魁　　

　　記者:從上世紀五十年代您設計的國民大會堂宴會廳藻井、人民大會堂門楣石雕和民族文明宮大門的鑲嵌圖案，到1997年的“紫荊花”雕塑，我們不丟臉出您作品中一脈相承的中華傳統文化的淵源�！　�

　　常沙娜:我第一次去香港是在回歸之前，1990年中央工藝美院曾赴港舉行藝術設計展。香港回歸后，我們和香港的文化交換活動越來越頻繁了。香港理工大學每年都要請幾位出色學者前去講學，去年10月，我曾應邀赴港，在學校辦過關于敦煌藝術的學術講座。今年3月，位于九龍的《志蓮靜苑》新建了一座中國木構造建造藝術館，我應邀前往為其創作壁畫。對于“回歸”，《志蓮靜苑》的宏勛師傅早在幾年前就曾說過這樣一句話:“回歸”就是歸宗，歸到本人文化的根！這句話讓我印象很深�！皻w宗”，表白的正是香港和內地同胞的共同宿愿。屢次來回香港，有時間的話我也會到會展中央廣場，去看看那尊“紫荊花”。我現在覺得花的基座仿佛小了點，看上去缺乏點敦實感�！盎貧w”十年來，香港的變化太大了，人文素質、交通管理、公共道德等等很多處所都值得我們學習。香港確切像那盛開的紫荊花一樣,清華大學集團管控，繁榮、有序、布滿了勃勃生機。

　　常沙娜:花是性命和美的象征，是大天然賜賚人類的最可貴的禮物，我喜歡大做作，所以，花自然成了我作品中的最愛。花不僅給人類帶來壯麗、芳香，更帶來了美的遙想。我始終以為花與人實在并無二致，也有著各自的模樣和性情，有的爭奇斗艷、芬芳撲鼻，有的細微奇麗、婀娜多姿，有的純樸敦厚、油膩素雅，更有無數不起眼的無名野花大名鼎鼎、兀自綻開……說到我最喜歡的花，我認為應該是野花，由于野花最“天然”，最原生態！藝術說到基本，就是傳統和自然，即:一個“源”、一個“流”。繼續傳統才干翻新，對我來說，源就是骨子里流淌的敦煌文化的血脈，流就是生涯，惟有植根于傳統文化的沃土，藝術作品能力具備永遠不衰的魅力�！　�

　　紫荊花，花開永遠　　

　　常沙娜:我誕生在法國里昂，父親給我取名“沙娜”就是借用里昂Saone河名的發音。記得我很小的時候，父親從巴黎塞納河畔的書攤和吉美博物館看到大批從中國敦煌盜去的唐代大幅絹畫，惱怒之極。1936年，父親斷然毅然地率領我們全家回到了祖國，后來又閱歷了多少年的流離失所，終于達到敦煌。從此，全家人的運氣牢牢地與敦煌藝術接洽在了一起。我自幼習畫，十幾歲時就每天隨著父親到莫高窟臨摹壁畫。所以，中國傳統文化在我很小的時候就已在心坎里深深地扎下了根，人民大會堂宴會廳頂部天花板的設計，恰是鑒戒了敦煌唐代壁畫中的藻井圖案，其余的許多設計也都是秉承著東方文化的“根”。父親曾被譽為敦煌文化的守護神，也有良多人稱我是敦煌的女兒。父親分開我們時90歲，他在76歲時曾在送給我的一本書中專門題字:“不要忘記你是敦煌人，應當把敦煌的貨色浸透一下……”能夠說，我所有的作品中都融鑄著敦煌文化的深沉底蘊，“紫荊花”正是在中華民族傳統文化的沃土中孕育出來的。　　

　　記者:巨型雕塑“紫荊花”于1997年6月23日在香港會展核心廣場裝置實現后，您曾二赴香港，代表香港回歸及慶賀活動準備辦公室運動禮品組在驗收證實書上慎重簽字。爾后的十年，您又去過幾回香港？你感到香港回歸十年來最大的變更是什么？　　

　　常沙娜，浙江杭州人，滿族，1931年3月生于法國里昂，1937年隨父母回國。1945年，14歲的常沙娜即開端在甘肅敦煌隨父親??著名畫家常書鴻臨摹敦煌歷代壁畫，學習傳統文化藝術及繪畫，并與父親合辦“父女畫展”，展出父女倆在敦煌莫高窟摹仿的作品。1948年赴美國波士頓美術博物院美術學院攻讀繪畫，1951年初回國，先后在清華大學營造系、中央美術學院適用美術系、中央工藝美術學院染織美術設計系任教，傳授圖案基礎、傳統圖案臨摹、花卉寫生、專業藝術設計等課程。1982年出任中央工藝美術學院副院長，1983年至1998年任院長�！　�

　　記者:1997年7月1日，是一個中國人永遠都不會忘卻的日子。作為見證香港回歸的國寶級雕塑??《永遠盛開的紫荊花》矗立在香港會展中央廣場。當時，國務院副總理錢其琛與香港特殊行政區行政主座董建華獨特為“紫荊花”開幕，數億觀眾在電視上看到了回歸慶典的現場直播。10年來，這尊寓意著香港永遠繁華和美妙將來的巨型雕塑，已成為一個標記性景觀。但當初作為中央政府贈予給香港特區的禮品雕塑工程，“紫荊花”只是數十種設計方案中的一個，是經過多輪篩選才終極確定的？　　

　　常沙娜:“紫荊花”先后經由了五輪篩選，是從63個方案當選出來的。我們接到禮品工程設計義務是1997年的1月9日，我那時66歲，還沒從院長的崗位上退下來，所以承當起“禮品”計劃設計組組長的擔子。當時國務院一位負責同道給我們提出“禮品”設計方案的準則是:存在永恒性、留念性、藝術性，既能體現中央用意，又要斟酌香港喜于接收的形式。應邀參加設計方案的除了我們中心工藝美院外，還有中央美院、廣州美院、上海雕塑院、清華大學等共七家單位的數十位雕塑家，經過重復篩選、論證、修正，第一輪共拿出63個方案。這些設計千姿百態、各具異彩，我們中央工藝美院就拿出了14個方案。其中像《無窮活力》是一雙大手高高舉起，寓意“一國兩制”；《東方之珠》是以展翅翱翔的鴿子為雕塑主題，表示香港與祖國一道起飛；《迷戀》是以海豚為主題，揭示香港同胞跟內地同胞的血乳融合；《一九九七》則以數字為主題，寄意香港歷經百年滄桑，終于回歸祖國懷抱的難忘時刻……袁運甫、張昌、李德利、杜大愷、趙萌、周尚儀、王培波等有名雕塑家、教學都加入了設計。因為中央工藝美院的設計方案比擬瀕臨請求，于是確定第二輪方案設計重要由咱們來完成，在“世紀之花”、“東方之珠”、“掌上明珠”、“一九九七”四種情勢的基本長進行重點設計�！�1997年2月28日，國務院香港回歸慶典籌委會全部委員經過投票，選出“永遠盛開的紫荊花”、“東方之珠”、“錦繡明珠”三個方案，送中央有關引導最后審查。3月1日，我們便接到國務院治理局告訴，肯定將前兩個方案再次修改后送審。3月17日，中央政治局在二者中又反復甄選，最后斷定了“永遠盛開的紫荊花”的設計方案，江澤民、李鵬、朱?基等分辨對方案的修改提出了詳細看法。18天后，“永遠的紫荊花”設計方案終獲正式通過，全部方案設計階段從1月9日至3月31日，歷時82天，在每一輪評審中，每個設計方案都是只有編號，而不設計者的名字，我的設計稿“永遠盛開的紫荊花”是“方案13”�！�

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